如何解决泡沫雕塑失去了艺术创造应具有的思想性

重庆泡沫雕塑因自然环境和人文环境的不一样,有些城市雕塑在必定程度上摆脱了传统写实性雕塑的主题性和纪念性,将各种艺术处理方法融入到创造中,更多地去着重与现代环境的调和性和艺术观赏性,但这并不能说它因而就失去了艺术创造应具有的思想性。相反在现代城市雕塑创造理念中更应着重表现年代的内在精力。
 
前文说到,现代城市雕塑建造越来越注重将传统文明与地域特征相结合来营建城市的文明氛围,提高城市环境和居民的文明品位,用其文明含量表现和传承本地区优异的内在精力。在许多城市中作为“城市的眼睛”、“城市的标志”的大型雕塑在很大程度上表现了这种特色。青岛五四广场的“五月的风”即是一件很有说服力的著作,分析这件雕塑,不难发现其含义远远高于雕塑自身。
 
雕塑采纳笼统的方式,选体量不等但规矩的圆或半圆作为首要外型元素,在坚持重心的情况下将它们有韵律地叠压在一同。中心丰满,两端内敛。该不锈钢雕塑采纳深红色作为主基调，远看“五月的风”像一团火热的红色风暴,与上个世纪的“五四运动”有着直接的联系,标志了我国百折不挠的革命进取精力,足够的体量表现了宽厚的包容性。
 
雕塑又建在海边,向世界展示出我国充满热情的博大胸怀,一起也寓意了新青岛的开放性与自信心。自然景观、人文景观与雕塑的内在在这里形成了完美的一致。;直接金属雕塑的创作思考方式也有自己的独特之处。通过我对于直接金属雕塑艺术的实践，在实践过程中总结出两种创作思考方式: 一是写意性创作思考方式。写意性应用于直接金属雕塑，使直接金属雕塑脱离西方的直接金属雕塑创作思考模式，与中国文化相互融合。
 
在中国传统艺术理论中，艺术家的主观情感往往用一个“意”字来代表，在直接金属雕塑制作过程中切割、焊接、腐蚀、挤压钢板的肌理效果具有金石味道，如锥画沙、如雨漏痕，具有中国传统的审美意趣，有如国画写意泼墨之大手笔，又有克利所谓“用一根线条去散步”的自由。如夏天的《国疡》，即是利用钢板切割的肌理来表现枯枝，既有流淌的钢渣形成的干枯的肌理，又有切割机运行时形成的书法般顿挫感的造型。虽然直接金属雕塑艺术打破了传统雕塑对于形体团块的强调认识，但西方的直接金属雕塑创作思考方式更注重外在的复合体的表面效果，而没有从意蕴的认识着手。